For our summer

誰都沒有料想到，德國導演有逗人發笑的本領。

德國電影因此站上一個影評與票房口碑雙贏的浪頭。





上圖為在竊聽風暴飾演秘密警察的Ulrich Mühe

文章照片出自經濟學人



『無論我走到哪裡，』柏林影展的主辦者Dieter Kosslick表示，『我都能察覺一種

對德國電影興奮期待的氣氛。』這種樂觀主義是從2003年"Good Bye Lenin"（中譯：再見列寧）

變成一部熱賣片，從海外賺進約8千萬時開始滋長的。這部片以一個關於個人的小小故

事，映照了德國巨大的歷史事件；事實上，當時沒有德國電影能被賣到外國，所以

這部電影的成功讓人意外，國外的觀眾和影評人也對德國如此輕盈的說故事能力大感吃驚。



當時"Good Bye Lenin"也是影展的主要決選片。四年後，從二月八日持續到十八日的影展，

也有兩部德語片，一部是46歲導演Christian Petzold的"Yella"另外則是

奧地利製片Stefan Ruzowitzky所導的"Die Falscher"（"The Counterfeiters"）。



德國電影當初很難在歐洲影展裡嶄露頭角，當德國統一前後那段時間，德國電影已經開始有

了質變，但總是被影評嚴厲批評，觀眾也覺得無趣。然而再見列寧推出的隔年（2004年），

漢堡出生有土耳其家庭背景的Faith Akin以"Gegen die"（"Head-On"）贏得柏林影展金熊獎。



一位德國影評人發覺，現在的電影都直接著墨當代德國人在意的題材，例如移民、自我

認同、社會邊緣及歷史，『這些新世代的人在電影裡提出他們自個兒的問題是不可免的趨勢，

'我祖父是納粹嗎？'這種問題已被'我祖父是土耳其人嗎'的問題取代。人們希望離開過去那種不好

的形象，而德國影評聽見法國和英國對德國電影的好評時，也不禁危襟端坐起來。』



自從"Good Bye Lenin"、"Head-On"之後，德國電影院數量在這種信心下慢慢成長、電影被製作、

電影學校也興盛起來，而導演像是Valeska Grisebach和Benjamin Heisenberg都未滿40歲，他們

的原創性創作，備受國外讚揚。德國文化部設立了一個三年期基金，等於每年有六千萬歐元開放給

未來在德國的電影生產者來申請。



德國電影創作者發現假如片子兼具娛樂性和驚喜感，（跟再見列寧一樣的元素）你就能在票房上成功。

其中一些電影講述（都市裡）不斷上演的生活片段，像是Andreas Dresen的"Sommer vorm Balkon"

（"Summer in Berlin"中譯：'"陽台前的夏天"）講的就是被困在沒前途工作裡的兩個年輕女性，缺乏計

畫沒有行動，但在生活其他層面卻繼續進行著--個性獨特的主角遇上不適合卻不可能拒絕的男子。

這影片有著簡單的韻味，一般來說這樣的風格比較像法國電影，在德國電影卻很少見。



另外，Mr Petzold的電影"Gespenster"（"Ghosts"）也設定柏林的夏天為場景，不過比較令人沈重。

討論一個思女成狂的婦人、及無父母卻與偷竊狂混在一起的女孩的故事。Petzold扣著很德國的

主題--空虛、思念、與人互動、世代與不斷的失敗。



而最近引起最大騷動的的德國電影其實是"Das Leben der Anderen"（"The Lives of  Others"中譯：

"竊聽風暴"），內容是關於在柏林圍牆被打倒前五年，東德情報局(Stasi)如何監視一名東德作家的故事。

這電影已奪下許多歐洲獎項，更獲奧斯卡最佳外語片提名；新手導演Florian Henckel  von Donnersmarck

花了八年時間才完成這部電影。假如竊聽風暴贏了奧斯卡，代表對德國電影製作的讚賞及曝光率，

如果沒得獎，那也沒關係，電影還是會被繼續精心製作，各地的人們還是會想要進電影院去看的。

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