『我想我必須夠誇張，才能讓我的幻想被注意』
-------維諾潘頓-------
T5孔雀椅 Peacock chair，1958/59，鋼線系列
鍍鋅鋼線.泡棉橡膠.羊毛織品，丹麥普勒斯林傢俱公司
及潘頓設計的燈
大概跟一段時間長期背痛脫不了干係，我對適合坐臥又美麗的椅子有莫名的情感，市面上許多椅
子其實不合人體工學；腳搆不到踩踏點、背又沒有舒適的依靠的話，大可猜測這張椅子不合適長久
坐在上面工作或悠閒閱讀。至於燈，也是美麗的化身，它可以單獨被觀看被欣賞，開燈後也讓光影下
交融的人、物、環境，被凝視被欣賞，個人偏見，我不太喜歡整房子都是嵌在牆裏的嵌燈、間接
照明，雖然光線可以設計的很美，可是本來可以更勝藝術品的美麗的燈，哪兒去了？
話雖如此，現在住的地方，經濟考量還不是留著以前屋主那幾盞我不是很喜歡的頂燈，只有換
了一些燈泡，頂多再多加了立燈，改變光源光線，盡使其柔和些。但誠實地說，對燈和椅子我有逐漸
沈淪的賞玩慾望。
維諾潘頓（Verner Panton）丹麥人，在當時丹麥首席建築師兼設計師Arne Jacobsen下面工作，深獲啟發（駐1）
。後來潘頓賣了為襯衫設計的一項專利，買了部訂製福斯箱型車，駕著這部行動製圖工作室，巡遊
歐洲列國，摸索出他的設計理念，並向眾人推銷。那個時候的丹麥在世界家具領域，居領先地位，但風
格仍以傳統柚木製家具為主，在1955年，Fritz Hansen首次生產潘頓設計的單身漢椅（bachelor Chair）
和Tivoli Chair，尤其單身漢椅不是木頭產品，以金屬和皮革搭配，頂多是皮色像木頭而已，受人爭議，
但有有人誇讚它線條優美簡潔。
右圖為Cone Chair
1959年，潘頓替他爸媽的餐廳設計了cone chair，被一位丹麥人賞識，
幫他量產，但當1961年Mobilia雜誌幫這張椅子拍照時，潘頓叫了裸體
模特兒坐在上面，讓宣傳演成了一個醜聞。甚至，cone chair在紐約也引起爭論，
警方命令把椅子從櫥窗裡搬出來時，還吸引大量群眾圍觀。
潘頓至此，開始他奔放不羈的實驗精神，用色大膽充滿未來主義（當時看），並將自己的設計推上高
峰，1967他創造了最有名的Pantion Chair，是當代第一個用單片塑膠材一體成形的懸臂式（cantilevered）椅。
左圖為潘頓椅，右圖為Heart Cone Chair
潘頓椅，線條材質柔滑，性感又具科技感，是潘頓最為人知道代表作。
你可以看得出來，潘頓真的很喜歡有模特兒坐在他設計的椅子上拍照，
這樣可以凸顯他設計的耐人尋味。我在展場中看到一張一個女生坐在
Cone Chair上的背影海報，覺得傾倒，因為那樣優雅的姿態，感覺是被那張
椅子襯托出來的，這位設計師不止對椅子的舒適斤斤計較，也仔細揣摩人坐在
上面可能呈現的美感經驗。
潘頓還設計了系統家具、燈、織品、甚至是整個幻想空間(幻想地景），使人分不清天花板、牆
與地面的分際。
七零年代，潘頓漸失地位，因為後越戰時代，時代的氣氛趨向挖苦嘲弄，與潘頓生動大膽的樂
觀風格不同，但這個對實驗不改其志的設計師，最終還是又被重新發現，首先是有人選了1964
年潘頓的貝殼燈作品來討論；而1994年IKEA量產潘頓的Vilbert Chair，更暗示潘頓復興時代來臨，
1995英國的Vogue雜誌封面就選了裸身的Kate Moss(那個英國超級模特兒）坐在Panton Chair
上面的照片（對照之前的事件，時代變了）。
1998，潘頓在為他製作的個人展覽Verner Panton: Light and Colour開幕的前12天過世。
這次在台中TADA的潘頓展，其實只佔了廢棄酒場的一個生產線的展區，十分的小，可是十分精彩，
讓我待在裡頭走了好幾遍。或許潘頓是個瘋狂的人，充滿對顏色和幾何簡潔的偏執，當時代的人
初看他的作品可能會覺得有點超過，但隨時間遞移洗鍊，美學的眼光也被馴服了，現在他的作品，
在我們看來早已不驚駭，但仍是誇張中又帶優雅。
潘頓設計的吊燈、燈桌子、燈壁、及生活高塔
（Living Tower，1969）
殼形天花板，潘頓宅，1973
潘頓椅，潘頓宅，1967
系統家具，戰後發展的產品，代表平價生產，可以隨各人喜好及消費能力，
提供不同組合。潘頓晚期作品回到系統化創作概念。
從海報中可以看到潘頓設計的燈、椅，也
可發現生活高塔的用法。
潘頓設計的各式各樣的燈
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（註一）Arne Jacobsen是潘頓自承對其影響最深的人，是建築師，也設計了Ant Chair。
（註二）對潘頓生平的描述除了參考展覽簡介，也引入DESIGN MUSEUM對潘頓的紀錄。
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